Discographie

Les grands virtuoses, s’ils travaillent beaucoup, aiment également se distraire. Et dans ce domaine, force est de reconnaître que la littérature pour flûte du XIXe siècle offre, jusqu’aux fameuses années de la “Belle Époque”, un impressionnant corpus de pièces aussi variées que spectaculaires.
Leurs qualités fantaisistes et démonstratives font toujours merveille aux côtés d’aspects plus délicats ou nostalgiques. Composées tantôt pour l’étude, tantôt pour le concert ou le salon, volontiers inspirées de la danse ou de motifs populaires, elles mettent aussi bien l’interpréte en valeur…qu’elles le mettent à l’épreuve ! Les jouer avec autant de goût que de virtuosité représente un authentique challenge.
Disciple de Jean-Pierre Rampal, Jean-Louis Beaumadier nous régale dans ce panorama de tout son tempérament avec juste ce qu’il faut d’éxubérance ou de réserve aux moments opportuns.

1. Moto Perpetuo, Andersen Joachim

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L’exotisme musical et l’exubérance virtuose qui président au programme de ce disque, tout en restant dans une impeccable rigueur de style, sont aussi astucieusement panachés d’humour : le piccolo souligne avec malice toutes les acrobaties possibles, tandis que l’instrumentation des accompagnements accentue à plaisir le côté populaire, léger ou désuet de telle ou telle pièce. Mais le terme de « carnaval », pour tout un chacun, évoque en premier lieu la fête. Au travers d’un choix très judicieux c’est bien à un festival aussi spirituel que débridé que nous convie Jean-Louis Beaumadier.

5. Jules Pillevestre (1837-1903) Piccolinette

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Considéré comme l’un des plus illustres flûtistes du vingtième siècle, Jean-Pierre Rampal a collaboré avec Mstislav Rostropovitch et Isaac Stern. Son activité discographique a été exceptionnelle en enregistrant l’essentiel du répertoire pour flûte. Il dirige ici l’un de ses plus talentueux élèves, Jean-Louis Beaumadier dans les Concerti pour piccolo de Vivaldi à la tête de l’Orchestre national de France.
À travers ces concertos, Vivaldi contribua à l’établissement de l’une des premières caractéristiques du concerto : son utilisation comme démonstration du jeu des virtuoses. Il fut le premier compositeur à utiliser la forme du ritornello, une section qui revenait dans différentes clés et était jouée par l’orchestre entier. Elle alternait avec des sections dominées par le soliste, souvent de véritables exercices de virtuosité.

Concerto pour piccolo en do majeur P78

1. Allegro 
2. Largo

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Au travers de cet étonnant panorama qui n’hésite pas à faire la part belle aux compositeurs méridionaux – quoi de plus naturel pour Jean-Louis Beaumadier, marseillais comme Jean-Pierre Rampal et bien d’autres grands flûtistes – nous voici conviés à la méditation ; nous voici confrontés aux extériorisations les plus bruyantes ; nous sommes menés à travers monts : combien d’oisillons avoués ou non, n’entendons-nous pas ! Nous n’évitons pas les turbulences d’une société écartelée, les errements d’antagonismes tumultueux ; puis nous nous ressourçons dans l’unicité d’expressions dépouillées. Qui n’aura pas entendu le piccolo de Jean-Louis Beaumadier ne connaîtra pas les charmes cachés de cet instrument…. »
Marcel Frémiot

1- Ornamento, pour piccolo et célesta de Luis de Pablo

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C’est pour moi un grand plaisir de présenter ce disque de Jean-Louis Beaumadier. Doué d’une merveilleuse technique, il se fit remarquer dès le début par sa personnalité attachante et son sens artistique développé.
C’est une joie de l’entendre tour à tour virevolter ou rêver au cours de ce disque consacré à quelques oeuvres appartenant à ce qu’on peut appeler « L’âge d’or de la petite flûte ».
Jean-Pierre Rampal

La tourterelle op.119 avec Jean Koerner au piano

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Discographie réalisée par Pascal Gresset pour le magazine « Tempo flûte »